影片的彩蛋是陵墓真实的样子和警察的办案过程。据说，当年办案的线索来自盗墓者手机里的一张照片，画质粗糙昏暗，却瞬间描摹出了一个更真实的现代盗墓者形象：得手后，最先做的事情是拿出老旧的手机拍一张照。 那一刻竟觉得现实生活滑稽可笑，而荧幕上适才上演的种种惊心动魄，仿似一场梦。 文｜程城 编辑｜糖槭 「你每次对我发脾气，我都百看不厌，你美得不可方物，我不忍打断。」 看着满脸怒色的妻子林白玉，范伟饰演的历史教授万正纲不慌不忙，道出了上面这句台词。不少观众会在这里笑起来，哪知道很快夫妻间的打情骂俏就要被兵戎相见所取代。高潮的对峙戏里，范伟眼镜背后的斯文不见了，由陈数饰演的林白玉的优雅消失了，丈夫死死地掐住妻子的脖子，旁边的床上有一把枪。 新片《长安道》的灵感来源于一起真实的盗墓案，2004年到2005年之间，贞顺皇后陵墓被盗，警方历经6年辛勤追讨文物才得以归国。这不仅是现今体量最大的归国文物，也是我国首次通过法律途径追回的一级文物。那场高潮戏发生在林白玉发现万正纲的背叛后，范伟、陈数和导演有过很多讨论。本来导演还写过一版台词，更狠，万正纲把林白玉贬得一文不值，后来范伟觉得不对，两个人毕竟相爱过，不会这么不留余地。 「所有的一切爱和恨都不是100%的」，范伟这样对《人物》形容新片《长安道》中的人物关系。范伟笑着感慨，漩涡中心的万正纲失去了妻子、女儿，与盗墓贼合作偷走了棺木，但电影的命题仍然是具有普遍意义的，「人到中年，不能直面生活的千疮百孔。」 「复杂」，正是范伟选择接下万正纲这个角色的原因。一个做学问的老实人，希望自己永远可以站在舞台的中央，讲历史，灯光聚焦在自己身上——这个体面的形象是他最在意的东西，也是电影里万正纲一切行为的根基。林白玉和万正纲的对峙被女儿打断，在交火中，女儿中枪，倒在了血泊里。面对知道自己犯罪真相的女儿，万正纲在救下女儿性命和保护自己形象之间游移。 对于范伟来说，人物正是在这些冲突和摇摆之间确立了根基。刚接下剧本时，他觉得万正纲的逻辑不太通，作为盗墓犯，万正纲仅仅是一个贪图钱财的人吗？他和导演李俊反复地讨论，才有了现在的万正纲。他为角色设计了一副眼镜，除了因为他不戴眼镜「不像知识分子，太憨了」，还寓意「掩饰」和「试图从多种复杂关系中脱身」。 这是一部由中年演员撑起来的戏，巧合的是，电影的两位主角都曾在不同场合谈到中年演员面临的困境。有段时间，找上范伟的剧本全都是「爸爸」，他很郁闷，后来想明白了，碰上像万正纲这样复杂的「爸爸」，他也乐意接。 他不停和《人物》记者强调，要顺应电影市场的大环境，而不是去抱怨，罗伯特 · 德尼罗不也照样演爸吗，「适应呗，适应，该演爸就演爸呗，过几年就演爷呗，没事，只要角色好就行，有人来找我演戏就好。（人物）别一直煽情，不管好人坏人，你得有逻辑。哪怕是个悲情人物，里面稍微有一点幽默元素，喜剧人物里边有一点悲剧底色，这样的人物也可信，演起来也会有意思。」 他也会主动出击，比如去年成立了编剧工作室，专门为自己量身打造人物。有空就和三五个编剧凑在一起，在茶馆里聊聊最近感兴趣的话题和剧本。近几年，他半年休息，半年拍戏，休息时陪陪家人，做做菜，只接复杂人物的戏。他在等待更好的机会，也关注一些东北题材剧本的流向，终极目标是像美国影星克林特伊斯特伍德那样，90岁了，还能演电影。 太多人赞赏陈数的美，「拜托大家不要再轻易用『美』这个词，」 她说，「『美』不是简单视觉层面的事，《倾城之恋》中白流苏的美是由大家闺秀的身份和海派文化的含蓄而达成的，《和平饭店》里陈佳影的美是来自智慧和心中的大爱。而《长安道》里的林白玉并没有那么善良，她优雅但也彪悍，知性然而性感，风情也更豪情……每一对形容词都是相反的。她比我以前演过的人物都更有侵略性，而这种侵略性是要我慢慢渗进内心，再从里向外一路『打』出来的。要做到一个『美』字，真的没有那么简单。」 去年3月，微博网友@SUM不二 曾虚构过一部大龄不婚主义女青年的电视剧简介，由俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉主演，引起了人们对于中年女演员「演技好却没戏可演」的尴尬处境的讨论。 而如今的陈数会用更多的时间审视自己，希望可以做好储备，才能化演员的被动为主动，抓住好的角色。她必须不断地叩问内心，「我是否真的那么优秀？我有没有勇气面对身上的不美好？我的问题究竟在哪里又该如何解决……总是进行这种孤独的自我对话。」 两位主演都说，《长安道》是一次过瘾的出演，观众走出电影院，也记住了这对「非正常夫妻」，这是电影和演员的彼此馈赠。 影片结束，彩蛋是陵墓真实的样子和警察的办案过程。据说，当年办案的线索来自盗墓者手机里的一张照片，画质粗糙昏暗，却瞬间描摹出了一个更真实的现代盗墓者形象：得手后，最先做的事情是拿出老旧的手机拍一张照。 那一刻竟觉得现实生活滑稽可笑，而荧幕上适才上演的种种惊心动魄，仿似一场梦。